facebook   twitter  youtube
الدكتور خالد غازي





أراء وكتاب
أمير تاج السر
د. لنا عبد الرحمن


أماني فهمي : الفن التشكيلي في بلادنا عديم الجمهور ومهمّش إعلامياً

محمد عبد الرحيم (القدس العربي :) الأحد, 20-اغسطس-2017   02:08 صباحا

شكرا لك ..! لقد تم ارسال المقال بنجاح .
اغلاق

ارسال » أماني فهمي : الفن التشكيلي في بلادنا عديم الجمهور ومهمّش إعلامياً
اسمك
بريدك الالكتروني
مرسل لبريد الكتروني
نص الرسالة


ارسال مقال ارسل | اضف تعليق|حفظ المقال حفظ|طباعة مقال طباعةاضف للمفضلة اضف المقال للمفضلة

 في الدول المأزومة ترى الغالبية أن الفن التشكيلي شكل من أشكال الترف، وأن هؤلاء الفنانين يعيشون في عالم آخر خلقوا مفرداته واستكانوا إلى تفاصيله. ومع فقر الرؤية البصرية لدى الأغلبية، تبدو هذه الأعمال قاصرة فقط على مبدعيها وبعض القلة المهتمة، لكن الفنان التشكيلي في مصر ــ بعضهم ــ لم يزل يجاهد في ظل ظروف أكثر قسوة مما كانت في السابق. وفي هذا الحوار نحاول التعرّف أكثر على وجهة نظر ورؤية فنانة تشكيلية جمعت بين التدريس الأكاديمي واحتراف الفن بعيداً عن التقليدية المعهودة، التي تؤصل أكثر للفكرة المغلوطة عن هذه الفئة من الفنانين. الفنانة أماني علي فهمي حاصلة على درجة الدكتوراه في فلسفة التصوير، كلية الفنون جامعة حلوان عام 2002. أستاذة مساعدة في قسم التصوير في كلية الفنون الجميلة، جامعة حلوان. وحالياً أستاذة مشاركة في قسم الفنون البصرية، كلية التصاميم والفنون جامعة الأميرة نورة بنت عبد الرحمن في الرياض. عضو نقابة الفنانين التشكيليين في القاهرة، أقامت سبعة معارض خاصة، وعدة معارض جماعية، منها.. المعرض العام، صالون الشباب، ومعرض القطع الصغيرة.
- بداية كيف تطورت رؤيتك من مرحلة التصوير الأكاديمي إلى التجريد؟
 اعتدنا كدارسين في الكليات الفنية في مصر ــ وكذلك في بلاد العالم التي تعتمد بعض كلياتها على المنهج الأكاديمي في الدراسة ــ على كثافة التدرب والحرص على اكتساب المهارات الفنية التي تمكننا من إتقان فن التصوير، وفق الأسلوب الواقعي، الذي يحافظ على المعايير الكلاسيكية قدر المستطاع، فاكتسبنا مهارات الرؤية السليمة والقياس المنضبط بهدف محاكاة الواقع، بالإضافة إلى استيعاب الخامة والتقنيات والتمكن منهما، وهو جانب مهم للغاية بالنسبة للفنان، حيث أنه يشكل مخزونه الأساسي الذي يرتكز عليه في ما بعد، تلك هي الأرضية التي بدأت من عندها أرى ذاتي كفنانة قادرة على أن أطوّر رؤيتي، أنا لم أقصد التطور ولم أفتعله، ولكنه جاء كامتداد طبيعي لتجربتي التي كانت تنحو إلى تجاوز التفاصيل حتى أثناء التصوير الواقعي، وكفنانة ومتذوقة فإني مؤمنة بطاقة التجريد وأرى أنه كان التطور الحتمي لأسلوبي حتى أصل إلى درجة الصدق المنشود، لعب حبي للموسيقى دوراً كبيراً في تكوين رؤيتي، حيث أني دائما ما أستمد منها طاقة الحرية والتحليق، وقوة التأثير وعمق الإحساس وأصالته.
- وماذا عن طريقة العمل كتحضير اسكتشات مثلا؟ أو الاعتماد على الشحنة الانفعالية لإتمام اللوحة؟
لا أعتمد على الرسم التحضيري أو الاسكتشات، لأنها تستنفد شحنتي الأولى وهي أهم ما لديّ، أستطيع القول إنه لا فارق عندي بين ما يحدث في التحضير المبدئي للوحة وما يحدث في مرحلة اللمسات الأخيرة، فالأداء اللحظي يظل حياً وحيوياً للنهاية، ذلك يرضيني كفنانة لا تستريح لعملها الفني إلا إذا انتهى كله في دفقة شعورية واحدة، وهذا يستلزم الرسم في تتابع سريع لا تفصله فوارق زمنية كي أحتفظ بدرجة توتري وانفعالي العصبي في حالته القصوى.
- ما سبب اختيارك للطبيعة وعالمها لتكون موضوعا لمعرضك الحالي؟
 حقيقة لم أقصد أن تكون الطبيعة بصورتها المباشرة موضوعاً لمعرضي هذا، الذي سميته «ثنائية الأرض والسماء» بل كانت رؤيتي مبنية على فكرة «التقابلات» أو الأضداد التي تزخر بها الطبيعة والكون والحياة وأنفسنا، ولكن ربما لأن مرجعيتي في تصوير المنظر الطبيعي متأصلة بداخلي جاءت اللوحات تدور في فلك الطبيعة وعالمها، خلال سنواتي السابقة، حين تفاعلت مع الطبيعة أدركت معنى التوافق وجمال الإيقاع، وأن هناك قوانين رياضية وهندسية وفلكية دائمة وثابتة تشكل جوهر الإبداع الإلهي في الكون، المنظر الطبيعي كان ومازال بالنسبة لي من الموضوعات المحببة التي أجدها منفتحة وتحتمل كل المعاني والرؤى، فهو يحوي بداخله جميع الأشكال الهندسية والعضوية، المتحركة والساكنة، فكان بالنسبة لي مجالاً خصباً للتجريب والتحليل، كنت أسجله ثم ما لبثت خبراتي الخاصة تجاهه أن تبلورت فلم تعد تعتمد بعد على عنصر التسجيل اللحظى للأشكال والأبعاد، بل اعتمدت على انطباع عام يلخص بحساسية سمات الطبيعة في شكل مبسط ومختزل.
- هذا يحيل إلى التساؤل عن أثر الحركات والتيارات الجديدة على أعمالك؟
 أعتبر نفسي مطلعة جيدة على حركات الفن المعاصر وما يحدث في العالم اليوم من تطورات فاقت التصور، أعمالي لا تحمل سمات الفن المعاصر، وهذا ليس عيبا ولا ميزة، فتاريخ الفن وتطوره وتياراته تقف جميعها على خط متساو ومتواز، فالتنوع الكبير والاختلاف الشديد وتقبّل كل التيارات والأساليب هي سمة العصر، التجريد حسب التصنيفات ينتمي إلى الفن الحديث وليس المعاصر، وأنا كفنانة لا شك أتأثر بتجارب الآخرين، سواء المصريين أو العالميين، ولكن في النهاية لي تجربتي ومخزوني الخاص الذي يمكّنني من إيجاد شخصية فنية مستقلة عن الآخرين.
- فكرة تجاوز النوع الفني وانمحاء الحدود هي المسيطرة الآن على النتاج التشكيلي العالمي كتمازج فنون التصوير والنحت على سبيل المثال، إلى أي مدى يمكن تطبيق ذلك على الحالة الفنية المصرية؟
 فكرة التجاوز النوعي أصبحت ضرورة إنسانية وتوجها ثقافيا ما بعد حداثي ذكي ومثمر في أغلب الأحوال، وهي فكرة موجودة بالفعل في حركة الفن المصري، وكثير من الفنانين المصريين حققوا فكرة المزج بنجاح، كاتجاه عالمي يلغي الفواصل ويقرب الحدود بين أنواع الفنون، نراه متجسدا في فنون الأداء وفي عروض المسرح التجريبي، حيث يستخدم المتلقي كافة حواسه لاستيعاب ما يقدم من شكل فني، لم يعد هناك فصل بين القالب الحسي للفن ومضمونه الرمزي أو التعبيري أو حتى الجمالي، اندمجت المادة والشكل والتعبير في الفنون المعاصرة وانصهرت في تنظيماتها التي تجبر (الحـواس) جميعاً على الاتحاد معاً من أجل بلوغ الشعور الكامل بالفن.
- رأيك في أعمال الأكاديميين مقارنة بأعمال الشباب المتحررين إلى حد ما من قوالب الأكاديمية، وبالتبعية النتاج التشكيلي المصري حالياً؟
 أؤمن بحرية الفنان في اختيار أسلوبه أو ممارسة فنه بالطريقة التي ترضيه هو أولا، وكما ذكرت من قبل أن عصرنا الحالي يتسم بالتنوع ويحتمل الاختلاف، بل أننا نرى من وقت لآخر عودة لأساليب قديمة، كنا نحسبها انتهت منذ زمن، ولكن جمال الفن في عدم انتهائه فهو كالطاقة لا يفنى، ويجب ألا تحارب الأجيال بعضها بعضا رغبة في إثبات الوجود، فالتنوع مطلوب، والاختلاف ظاهرة صحية، وما بزوغ اتجاه فني إلا رد فعل لما سبقه مع عدم الإطاحة به. أنا مع التحرر التام لشباب الفنانين في مصر وأحب تجاربهم مهما كانت درجة غرابتها، وأراها تحمل فلسفة وفكرا واعيا يقتحم واقعنا الملتبس الذي نعيشه ويشتبك معه، هم مما لا شك فيه مدركين للغة الفن المعاصر ومهمومين بقضايا الوطن وأزماته، وهذا ضروري حتى لا تقف فنوننا في قطيعة مع تطور العالم، هناك تجارب رائعة لفنانين شباب تدهش العين وتحرك الذهن، قد ينقصهم بعض الإمكانات التجهيزية التي تتمتع بها بلاد أوروبا وأمريكا وغيرها، وقد ينقص بعض الفنانين شيء من الدقة والإتقان في التنفيذ النهائي تعود أيضا لمشكلة ضعف الإمكانات المادية التي قد لا توفر لهم إخراجا مبهرا كالذي نراه في الخارج، حيث أن فنونا كالفيديو والبرفورمانس والتجهيز تستلزم الإتقان وجودة الأدوات، ولكن بشكل عام أرى أن تجارب الشباب مبشرة ومهمة وعلى الطريق.
أما بالنسبة للحركة التشكيلية في مصر بشكل عام فهي تعاني من عدة مشاكل، أهمها التهميش الشديد للفنان التشكيلي، وهذا راجع إلى الجهل بالثقافة البصرية ليس فقط لدى عموم الناس، بل لدى المثقفين أنفسهم وتلك كارثة، نحن كفنانين نقيم معارضنا ليراها أصدقاؤنا الفنانين وهم كذلك وهكذا. الفن التشكيلي عديم الجمهور ومهمش إعلامياً، متحف الفن الحديث مغلق منذ سنوات وباقي المتاحف مهملة، القاعات قليلة وخاصة الحكومية، أما الخاصة فهدفها تجاري وتعتمد على مدى الجهد الاجتماعي الذي يبذله الفنان كي يتواجد على الساحة، لا توجد صحافة معنية بالفنون البصرية، شح شديد في الإصدارات، لا توجد نقابة فاعلة، بالإضافة مؤخراً إلى الغلاء الفاحش والصادم في أسعار الألوان والخامات وكأن تلك الأشياء من رفاهيات الحياة التي لا لزوم لها! كل تلك العوامل تؤثر سلباً على النتاج الفني وعلى المناخ العام لحركة الفن التشكيلي في مصر.
- كيف ترين وتقيمين طرق تدريس الفنون الجميلة في الأكاديميات المصرية، وهل تواكب هذه الطرق حالة التطور التي يشهدها الفن بشكل عام؟
 أتكلم بصراحة وأنا ضمن هيئة التدريس في كلية الفنون الجميلة، الحقيقة أن مناهج تدريس الفن في مصر تحتاج إلى ثورة شاملة، وإن لم نسرع سوف نخسر الريادة المصرية في هذا المجال. وعلى الرغم من هذا فإننا كمدرسين وإداريين نبذل قصارى جهدنا لكي نطور ونحسن الأداء في ظل أزمات اقتصادية ومناخ عام معرقل، والحمد لله بدأت الكليات تجني ثمار هذا الجهد وبدأ التغيير للأفضل يتضح في وضع وتحسين العديد من المناهج، ولكن يظل احتياجنا إلى تأصيل قيم الفن المصري القديم المدهش عند طالب الفن بدلا من الاستغراق في مناهج معتمدة على قيم الفن الأوروبي، وفي الوقت نفسه نحتاج تطعيم الدراسة بأفكار وأساليب الفن المعاصر، وقد يتطلب هذا المزيد من الأكاديميات الفنية المتخصصة. ولكن يظل موضوع التعليم وأحوال الجامعات وجع حقيقي وواحد من الهموم الكبيرة التي يطول فيها الحديث.

   

التعليقات






شكرا لك ..! سوف يتم عرض التعليق بعد التدقيق .



   

زاهي حواس: مصر تمتلك أكبر قوة ناعمة في العالم زاهي حواس: مصر تمتلك أكبر قوة ناعمة في العالم

أكد د. زاهي حواس، عالم الآثار ووزير الآثار المصري الأسبق، إن مصر تمتلك أكبر قوى ناعمة في العالم، باعتبار أننا نملك التراث والآثار، مدللًا على حديثه التفاصيل

أحمد سراج: «الشهادة الإبداعية» تكشف العالم الخفي للأدباء أحمد سراج: «الشهادة الإبداعية» تكشف العالم الخفي للأدباء

أحمد سراج كاتب مصري ومحرر أدبي عام، مهتم بالصناعات الثقافية وتطوير المحتوى الإلكتروني، وهو عضو فريق الشروق لتأليف المناهج التعليمية. صدر له ديوان: التفاصيل

عبدالله البصيّص : الحداثة الشعرية ابنة الموروث عبدالله البصيّص : الحداثة الشعرية ابنة الموروث

حصدت رواية “طعم الذئب” للكاتب الكويتي عبدالله البصيّص جائزة أفضل كتاب عربي في مجال الرواية لعام 2017، في النسخة الـ36 لمعرض الشارقة الدولي للكتاب. التفاصيل

منصور الصُويّم: كسل في تعاطي العرب مع الأدب السوداني منصور الصُويّم: كسل في تعاطي العرب مع الأدب السوداني

تشكل أعمال الروائي السوداني منصور إدريس الصُويّم إضافة مهمة لمسيرة الرواية السودانية، ليس فقط على مستوى الشكل والأسلوب واللغة وجماليات تقنيات السرد التفاصيل

التشكيلية اليمنيّة آمنة النصيري: اللوحة موقف جمالي وفلسفي التشكيلية اليمنيّة آمنة النصيري: اللوحة موقف جمالي وفلسفي

فنانة مُغامِرة وتجاربها قد تكون جريئة على مستوى كل لوحة، التشكيلية والناقدة والأكاديمية اليمنية «آمنة النصيري»، التي تنتمي للصف الثاني في المحترف التفاصيل

عبدالمنعم رمضان : رحلة الشاعر بلا نهاية وقطاره بلا محطات عبدالمنعم رمضان : رحلة الشاعر بلا نهاية وقطاره بلا محطات

يعد الشاعر عبدالمنعم رمضان من أهم الأصوات الشعرية المصرية، شارك في تأسيس جماعة “أصوات” إحدى الجماعتين اللتين مثلتا حصريا ما يسمى بشعراء السبعينات، التفاصيل

الناقد السوداني عيسى الحلو: المثقف العربي محبط الناقد السوداني عيسى الحلو: المثقف العربي محبط

حذّر الأديب والناقد السوداني، عيسى الحلو، من أن المثقف العربي يعيش “حالة من الإحباط، جعلته يشعر بأن كل الآفاق مسدودة أمامه، بسبب فشل ثورات الربيع التفاصيل




 نصف مليون زائر لمعرض الدار البيضاء الدولي للكتاب نصف مليون زائر لمعرض الدار البيضاء
طيلة أيامه واصل المعرض الدولي للنشر والكتاب بالدار البيضاء انفتاحه على تجارب روائية وقصصية من العالم العربي...
موسم «الديماغوجيا» في الجزائر موسم «الديماغوجيا» في الجزائر
في الجزائر، الجميع يتكلم في الوقت نفسه، الأصوات تتداخل في ما بينها، والصراخ يطغى على الحوار الهادئ. كل فكرة...
يشارك في مهرجان برلين السينمائي: «الصلاة» للفرنسي سيدريك كان يشارك في مهرجان برلين السينمائي:
ثمة آونة في الحياة يوشك فيها الإنسان على الهلاك والضياع، وآونة يواجه فيها الخواء الروحي وعدم القدرة على...
العالم السري لفتيات يحلمن بالتمرد على سلطة الأم العالم السري لفتيات يحلمن بالتمرد على
قدمت فرقة طاكون المغربية مسرحية “بنات لالة منانة” على مسرح محمد الخامس في الرباط مؤخرا، وسط حضور جمهور غفير....
معرض كائنات السينما الغرائبية معرض كائنات السينما الغرائبية
لم تكن السينما في بدايتها فنّاً، بل كانت نوعاً من السحر لخلق الدهشة وأسر الجمهور، أشبه بنافذة إلى المستحيل...

هل تتوقع ان تستجيب قطر لمطالب الدول المقاطعة لها؟

نعم
لا
ربما






جريدة صوت البلد

© جميع الحقوق محفوظة لموقع جريدة صوت البلد 2018